然都开始了一种比票房走势更加奇怪的抑郁风评论。
“看完一遍之后，有遗憾和失望，但不是对电影，是对生活，所以我选择去再看一次。二刷之后，我感觉自己对角色的好感甚于电影，Jackson把李·钱德勒这个角色演得太饱满了，这让我对这个角色产生了依恋感。或许从这部电影开始，原本不是任何人粉丝的我，成了这个亚洲男人的粉丝了。”
“那些劝我们向前看的朋友，‘不是所有人都可以和过去和解’。”
“我和我不想要的后半生，我和我不愿意和解的自己。你们都朝春天去，就留我在破碎里又丧又美丽。”
“有时候关不上冰箱门，脚趾撞到了桌角，临近出门的时候找不到手机，我嚎啕大哭，你觉得我小题大作，但只有我自己知道为什么。”
“我冷漠的躯壳里，是抚不平的伤口和解不开的死结。”
“我害怕这种电影，不是因为我讨厌它，而是因为我爱它。因为每次我看完以后什么都讲不出，就想静静地待着，静静地沉溺在挥之不去的抑郁中。结局仿佛看到了光，又好似什么都没有。从电影院走出来的时候，我突然觉得我就像是李，我也是那个走不出来的人。”
这种抑郁风，看起来似乎都没怎么认真在评价电影内容到底怎么样。
反而是让后续点进来看评论，想要找找对电影剖析和评价的观众一头雾水。
在流行着合家欢、大团圆、快乐爆米花的美利坚，骤然出现了一种现象，有人把这种现象做成了一些表情包。
【看《海边的曼彻斯特》前的我】：这群傻宝是怎么了？怎么一个个在这评论区就开始就地抑郁，开始痛哭流涕了？都这个年代了，不会还有人看电影能够看到抑郁的吧？
【看《海边的曼彻斯特》后的我】：妈妈！我抑郁了，呜呜呜.......
这种特殊的风格悄然席卷了主流社交媒体。
开始有越来越多的人和媒体关注到了这部画风清奇的电影。
《娱乐周刊》称肯尼斯为“文艺大师”，称《海边的曼彻斯特》为“大师之作”。
《滚石》用“极致卓越以让人沉浸其中”来形容周森在电影中的表演。
《纽约观察家报》更是这部电影的头号吹捧者，连续几期报道都是给《海边的曼彻斯特》的，它甚至把自己的所有溢美之词都献给这部电影：“这是一部如此经典的电影杰作，以至于我要不断擦亮眼睛才能相信，它是如此的聪明、美丽、清晰、敏感而又意味深刻。”
可伴随着这样的溢美之词，《海边的曼彻斯特》的票房却撑死在了每日100万美元左右。
有聪明人发现了这一端倪，并且在社交媒体上公开喊话。
“肯尼斯！为什么电影只在北美艺术院线上映？我不仅抢不到票，我想看电影还得跑50公里才能找到一家艺术电影院！快把电影投放到正常的商业院线来！”
罕见的是，肯尼斯竟然也回复了这个喊话。
“不好意思，我们签了合同的。但是你可以不用急，因为我的电影会在艺术院线里上映半年，你之后随时可以驱车前往离你最近的电影院观看，就像是你会为了米其林三星餐厅专门驱车来一场旅行一样。”
因为肯尼斯的这个回应，《海边的曼彻斯特》也多了一个外号。
【唯一的米其林三星电影】
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