在轿子上，抬轿子的则多达百余人，都是已经被打倒的“走资派”，其中谭震林双手沾满了鲜血、罗瑞卿嘴里叼着一把刀、陶铸鸣锣开道……由于“群丑”太多，所以毛泽东认为是“丑化共产党的”、是“骂我们的”，他发怒说：“不能搞，不能让这种丑化我们的东西满天飞!”因为毛泽东的干涉，由《百丑图》发端的利用漫画丑化党和国家领导人和各领域“黑帮”的风气被暂时扼制了。

　　三、“文革”漫画的式微

　　“文革”伊始，漫画以攻击和诋毁刘、邓等人的居多，其中比较著名的有《刘修丑史》；由“红代会清华大学井冈山兵团宣传部”印制的《打倒中国赫鲁晓夫――刘少奇》是长篇漫画连环画，有120幅。后来，批判刘邓的漫画很快发展成为攻击“群丑”。到了1967年5月14日，中共中央鉴于其中大多都有人身攻击，发出了《关于改进革命群众的报刊的宣传的意见》，它一方面认为：“在无产阶级文化大革命中，革命群众编印的各种报刊、传单，在宣传战线上起到了重要的作用”，又针对发生的一些严重的问题，提出不要搞“黄色新闻”及其他庸俗、低级的东西。“庸俗、低级的东西”，就包含作为“大批判武器”的漫画。

　　那么，为什么作为“重磅炸弹”的漫画会变成“庸俗、低级的东西”了呢?除了周恩来等坚决反对和毛泽东后来的态度，还有一个重要原因就是这些所谓政治漫画的负面作用开始彰显，这让红极一时的政治漫画开始走下坡路。据说当时社会上有一篇题目是《街头大字报、漫画出现的不良倾向》的文章引起了中央文革小组的重视，文章说：“街头大字报或漫画有很大一部分为揭发刘少奇、王光美或其他反革命修正主义分子的糜烂生活、丑恶灵魂，特别是近一个时期，漫画与日俱增，画面涂有红绿杂色，更引人醒目。各类大字报和漫画很少有或几乎没有提高到政治斗争高度去批判，仅仅标以糜烂生活、丑恶灵魂之类的题目，内容部分是宣扬反革命修正主义分子如何乱搞男女关系、腐化堕落、花天酒地。各类大字报和漫画事实上并不能起到积极战斗作用。恰恰相反，在客观上传播了不健康的东西，这样做，既不能从根本上批倒批臭党内一小撮走资本主义道路的当权派，又不能从政治上教育广大人民群众。”考虑到这种“负面”的宣传效果，各种“庸俗、低级”的漫画不得不有所收敛了。

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